’28 साल बाद ‘टीम उस समाप्ति, सीक्वेल और चरम गोर को तोड़ देती है

बिगड़ने की चेतावनी: यह लेख contottains के बारे में खराब है “28 साल बाद“अब थिएस्टर्स में खेल रहे हैं।

23 वर्ष 23 साल के बाद, “28 दिन” उपज और निर्देशक डैनी बॉयललेखक एलेक्स गारलैंड और सिनेमैटोग्राफर एंथोनी डोड मेंटल ने पोस्ट-एपोकैलिप्टिक फ्रैंचाइज़ी में एक और अध्याय बनाने के लिए पुनर्मिलन किया है। “28 साल बाद,” अब थिएटर में। इस नई सुविधा में, जोडी कॉमर, आरोन टेलर-जॉनसन और अल्फी विलियम्स एक छोटे से परिवार की भूमिका निभाते हैं, जो अपने एकांत द्वीप समुदाय से ज़ोंबी से भरे मुख्य भूमि पर आपूर्ति इकट्ठा करने और मरे का शिकार करने के लिए पार करता है। चीजें वहां से दक्षिण की ओर जाने लगती हैं।

राल्फ फिएनेस और जैक ओ’कोनेल जैसे अभिनेताओं द्वारा निभाए गए विभिन्न ज़ोंबी उत्तरजीविता भी इन खतरनाक क्षेत्रों में भी घूमते हैं और उतना ही एंटेड प्रदान कर सकते हैं।

विविधता बॉयल और गारलैंड के साथ इन सभी वर्षों के बाद एक और अध्याय लिखने के बारे में बात की, आईफ़ोन पर फिल्म की शूटिंग और 28 दिन बाद से स्टूडियो हॉरर लैंडस्केप कैसे बदल गया है।

एलेक्स, इस श्रृंखला में एक और अध्याय लिखने के लिए आपने क्या निरीक्षण किया?

Ag: डैनी और मैंने चर्चा की है कि यह कई बार वर्षों में है। मूल फिल्म उस तरह से गायब नहीं हुई थी जिस तरह से फिल्में कर सकती हैं। यह फिल्म परिदृश्य पर चारों ओर अटक गया, और यह हमारी कल्पना में चारों ओर अटक गया। इसलिए हमने इसके बारे में बात की, और फिर कोविड के कुछ समय बाद मेरे पास एक स्क्रिप्ट में एक दरार थी, लेकिन स्क्रिप्ट काम नहीं किया। यह बहुत सामान्य था, मुझे लगता है। लेकिन एक तरह से, गलत कदम उठाने के बाद हमें एक शिथिल, अधिक विस्तारक तरीके से सोचने के लिए मुक्त कर दिया। फिर एक और कहानी आ गई जो गुंजाइश में बहुत बड़ी थी, और इस बिंदु पर, हमने महसूस किया, “ठीक है, यह वही है जो हम काम करेंगे।”

युवा कोविड – क्या मूल स्क्रिप्ट ने इस पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित किया, या पर्याप्त नहीं?

Ag: वास्तव में, यह वास्तव में कोविड पर बिल्कुल भी नहीं छूता था। इसने इस तरह की चीजों का एक ट्रॉप का पालन किया, जिसका वायरस को हथियार बनाने के साथ करना था। यह एक आसान स्थान है जो कहानियों के प्रकार के साथ गिर सकता है। यह नहीं कह रहा है कि वे सभी बुरे हैं। मेरा मतलब है, कुछ मायनों में कि “एलियंस” क्या है – एलियन को हथियार बनाना – और यह एक शानदार फिल्म है। मक्खन, मैंने जो निष्पादित किया था, उसके बारे में कुछ आलसी था।

मुझे लगता है कि इस फिल्म और कोविड के बीच संबंधों के संदर्भ में, मैं जो कहूंगा वह है कि दो तरीके हैं जो आप फिल्मों को बना सकते हैं या अनुप्रयोग कर सकते हैं। एक यह है कि आप अन्य फिल्मों के बारे में फिल्में बनाते हैं, आप ऐसी फिल्में बनाते हैं जिन्हें आप पसंद करते थे जब आप छोटे थे और आप उन्हें फिर से कॉन्फ़िगर करते हैं और उन्हें फिर से उजागर करते हैं और उस फिल्म के अपने संस्करण को करते हैं जो आपको पसंद था। दूसरा यह है कि आप दुनिया के लिए एक तरह से, अन्य फिल्मों की तुलना में एक तरह से आपस में हैं। मुझे लगता है कि डैनी और मैं दोनों अलग -अलग और लॉग इन दोनों श्रेणी में फिट होते हैं। इसलिए कोविड कुछ ऐसा था जो हुआ था, इसलिए थाव रेस्केक्ट में, इस फिल्म पर काम करना संभव नहीं है, बिना किसी तरह से सूचित किए। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि यह कारण था या इंस्टिगेटर या कोर थीम। यह नहीं था।

डैनी, मैं गोर और ज़ोंबी नग्नता के बारे में पूछना चाहता था। क्या आपको स्टूडियो से कोई नोट मिला, ताकि वह इसे काट दे, या वे इस चरम दृष्टि के समर्थक थे?

DB: थोड़ा पिछड़ा और आगे था, लेकिन मुझे लगता है कि हमें सोनी में टॉम रोथमैन को श्रद्धांजलि देनी होगी, क्योंकि उन्होंने यह लिया। इसका एक मूल्य था, संपत्ति, क्योंकि फिल्म एक सफलता थी, निश्चित रूप से बजट के लिए इसे forr बनाया गया था, और एक iears जारी रखा। बटन पर क्लिक करें। आपको अपनी कहानी के प्रभाव को अधिकतम करने की उम्मीद है। हर कोई एक नाटक के साथ ऐसा करना चाहता है, रोमांस के साथ, जो भी हो। लेकिन डरावनी, यह स्पष्ट है कि क्रूर होने वाला है, इसमें से कुछ। हम जो प्यार करते हैं, वह इसे स्थापित कर रहा था, जिसमें इनसोसेंस थैम्यूजेंट द्वारा विभिन्न बच्चों द्वारा itious बच्चों में इसका प्रतिनिधित्व किया गया था, और परिदृश्य, परिदृश्य की सुंदरता, प्रकृति की सुंदरता है। उन दो बलों के होने से आपकी कहानी बढ़ जाती है, जहां तक ​​आप जा सकते हैं, यदि आप उन्हें अधिकतम करते हैं। यह हमारा सिद्धांत था और स्टूडियो उस का समर्थन करता था, निश्चित रूप से वे थे।

एलेक्स, मैं जैक ओ’कोनेल के जिमी क्रिस्टल के पीछे प्रेरणा के बारे में थोड़ा सा गोता लगाना चाहता था। फिल्म के अंत में, हम उन्हें एक वयस्क पंथ पोस्टर के रूप में फिर से प्रस्तुत कर रहे हैं, जो कि NEEX में नेतृत्व करने जा रहा है। आपको उसके चरित्र का वह विचार कहां से मिला?

Ag: वह क्या है। उसी फिल्म का एक तरीका है, जो इस फिल्म है – और हम आसानी से इसे एक त्रयी के रूप में बनाने के लिए मिलते हैं – अतीत के बारे में भाग में है। बहुत सरलता से, डैनी और मैं एक ऐसे युग में बड़े हुए, जहां सब कुछ कुछ मामलों में आगे देखने के बारे में था, और वर्तमान में, पिछले 10 या 15 वर्षों के लिए, हम एक ऐसे युग में हैं जो पीछे देखने के बारे में बहुत अधिक है। किसी स्तर पर फिल्म को जिस तरह से मट्ठा किया जाता है, वह जिस तरह से मट्ठा होता है। इसके अलावा, तीन हैं Thests thests ये गलत तरीके से। फिल्म क्या है, यदि आप व्यक्तिगत पात्रों को देखते हैं, लेकिन आप संचार के बारे में समुदाय के बारे में भी देखते हैं और दुनिया-निर्माण उन चीजों का एक मैश है: चीजें: चीजें: चीजें भूल गए हैं, जिन चीजों को चेरी-पिक की गई है और चीजें गलत हो गई हैं। वे एक साथ इतनी मुस्कुराते हैं, जो इसके भीतर एक तरह की टिप्पणी करता है।

डैनी, मुझे पता है कि आप अपने डीपी एंथोनी डोड मेंटल के साथ फिर से जुड़ गए हैं। तीसरे विशिष्ट दृश्य थे जो iPhones पर शूट करने के लिए अतिरिक्त चोस्टिंगिंग थे?

DB: हाँ, और क्या कष्टप्रद है हम इसे YouTube पर इसकी सामग्री के कारण नहीं दिखा सकते हैं। यह सही चित्रण है कि कैमरे कैसे काम करना चाहते हैं। एक दृश्य है जहां अल्फा ट्रेन में गिरता है। आप उसके जननांगों को देख सकते हैं और फिर वह स्वीडन से स्वीडन से नीचे, सभी एक में गरीब एरिक के साथ क्या कर सकता है। यह स्थापित करने के लिए चुनौतीपूर्ण था, और हम फिल्म के प्रचार में इसे थोड़ा और अधिक शोषण करने की उम्मीद कर रहे थे। लेकिन आप, जाहिरा तौर पर नहीं कर सकते, इसलिए आपको इसे देखने के लिए सिनेमा में जाना होगा। यह इसके लायक है। मैं नहीं आम तौर पर इसे सीधे उस तरह से सुझाएं, लेकिन यह शॉट इसके लायक है।

इस त्रयी के लिए फिर से सिलियन मर्फी के भीतर काम करने जैसा क्या था?

DB: वह इस पर एक कार्यकारी उत्पादन है और बहुत अधिक सहायक था। वह निया की फिल्म में संक्षेप में काम करता है। मैं बहुत दूर नहीं सोचता, और ऑर्मोर यह है कि वह तीसरी फिल्म में जिस तरह से थैटर में चरित्र होगा – जिसे आप पहली फिल्म के अंत में संक्षेप में देखते हैं – अगले में राल्फ फिएनेस के साथ एक विशाल चरित्र है।

तीसरी फिल्म की बात करते हुए, एलेक्स: क्या स्क्रिप्ट आपके अंत में की गई है? डैनी: क्या आप जानते हैं कि आप उत्पादन कब शुरू करेंगे?

Ag: स्क्रिप्ट नहीं लिखी गई है। यह अजीब है: एक कहानी है, एक योजना है, एक संरचना है। तीन तीन फिल्में कुछ मायनों में एक -दूसरे से अलग हैं, अन्य तरीकों से परस्पर जुड़े हुए हैं, क्योंकि वे वर्ण हैं जिनमें एक थीम थीम है, अलग -अलग कहानियां हैं। यह फिल्म निर्माण के शब्दों में, टेलीविजन के साथ कुछ आम है। डैनी और मैंने दोनों ने टेलीविजन पर कुछ बिंदु पर काम किया है, और टीवी में जिस तरह से चीजें सामने आ सकती हैं, उसके बारे में थोड़ा अधिक कार्बनिक तत्व है। इसलिए लोग एक पूरी कहानी चाप लिख सकते हैं, लेकिन फिर वे शूटिंग में खोज करेंगे कि कैसे वह कहानी चाप वास्तव में भूमि।

मुझे लगता है कि, पहले वाले को लिखा है, कई मायनों में मुझे नहीं पता था कि थेंट क्या है, क्योंकि खोजों का एक पूरा सेट उजागर करने के लिए छोड़ दिया गया है। दूसरी फिल्म के साथ भी यही सच है। इसलिए मुझे इस बारे में कुछ समझना पड़ा कि राल्फ फिएनेस डैनी के साथ क्या बनाने जा रहा है, ताकि वह झुक सके। हमेशा उस चीज़ के बीच एक अंतर होता है जो कई लोगों की कल्पनाओं और एजेंडा और proccuptations के फिल्टर पर मौजूद है, और फिर फिर से संपादन में। इतना संक्षिप्त उत्तर: मुझे विचार मिला है, मुझे योजना मिल गई है, लेकिन कोई स्क्रिप्ट नहीं है। मैं यह देखने के लिए इंतजार कर रहा हूं कि क्या होता है, मुझे लगता है।

डैनी, क्या आपने स्टूडियो सिस्टम से हॉरर फिल्मों की स्थिति में कोई अंतर देखा है क्योंकि आपने पहली बार “28 दिन बाद” किया था?

DB: किसी ने मुझे बताया कि महिलाएं अब डरावनी दर्शकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बनती हैं। मुझे याद ताजा कोई मुझे बता रहा है – अधिकार में कोई व्यक्ति, किसी ने जो यह जानने के लिए देखा कि हमने क्या किया है, जब हमने पहली फिल्म बनाई थी, तो वे देखते हैं, “कोई महिला इस फिल्म को नहीं देखेगी।” मुझे याद है कि हम पहली फिल्म में नाओमी हैरिस के चरित्र को बड़ा करने की कोशिश कर रहे थे, और मुझे लगता है कि यह इस बारे में एक बातचीत संभावित था। वे डरावनी फिल्मों को देखने वाली महिलाओं को खारिज कर रहे थे। यह बदल गया है और मुझे लगता है कि यह बहुत अच्छी बात है, जाहिर है।

यह भी इस बात का योगदान है कि होर ए। शैली के रूप में क्यों निरंतर रहा है, और क्यों डरावनी हमारे लिए सांप्रदायिक सिनेमा अनुभव को बनाए रखने के लिए महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह उन चीजों में से एक है जो लोगों को उन चीजों में से एक है जो लोग चीजों को स्पष्ट रूप से अभी भी एक सिनेमा में देखना चाहते हैं यदि वे सीए हैं। उनकी प्राथमिकता इसे एक सिनेमा में देखना है। और हमें यह मनाना चाहिए कि, उन सांप्रदायिक अनुभवों के कारण क्योंकि हम अपनी जेबों में प्रौद्योगिकी शक्ति के माध्यम से अधिक से अधिक जीवन जीते हैं। हम संचार के पहले साधन के रूप में उशम को प्रोत्साहित करने के लिए प्रोत्साहित कर रहे हैं, सबसे चरम में संचार का एकमात्र साधन। हमारे साथी नागरिकों के साथ एक अंधेरे कमरे में एक साथ बैठने के लिए, डर, डर, एक भयावह फिल्म देखने की खुशी … मट्ठा वे अच्छे हैं, वे हर्षित हैं। मुझे लगता है कि यह एक असाधारण रिलीज है और इसका मूल्यांकन नहीं किया जाना है।