जब जेने मैन्सफील्ड नाम का एक चेस्टनट-बालों वाला स्टारलेट पहली बार 1954 में हॉलीवुड में पहुंचा, तो पैरामाउंट स्टूडियो के लिए एक कास्टिंग कार्यकारी बताया उसे वह बर्बाद कर रही थी जो उसने उसे “स्पष्ट प्रतिभा” करार दिया था – उसके शरीर को। 20 के दशक की शुरुआत में एक एकल माँ, मैन्सफील्ड किसी भी चीज़ के लिए खेल थी जो दरवाजे में उसके पैर को प्राप्त करेगी और उसे अंततः एक गंभीर अभिनेता बनने की अनुमति देगी। इसलिए उसने अपने बालों को पॉपकॉर्न बटर का रंग रंग दिया। उसने अपने बक्सोम, ऑवरग्लास फिजिक्स को उच्चारण करने के लिए अपने कपड़े कस लिए। उसने अपनी पहली अभिनय भूमिकाओं में एक कोक्वेटिश प्यूरर को प्रभावित किया और प्रत्येक शब्दांश को एक अतिरंजित सीओओ में चित्रित किया।
मैन्सफील्ड की भव्य रचनात्मक महत्वाकांक्षाएं थीं, एक मां द्वारा उठाया गया था, जिसने उन्हें एक बच्चे के रूप में गायन, नृत्य और संगीत पाठों में दाखिला लिया। लेकिन उसकी अन्य प्रतिभाओं के बावजूद – वह एक कुशल पियानो और वायलिन वादक भी थी – उसका यौन रूप से विचारोत्तेजक व्यक्तित्व एक ऐसी अवधि में उसका भोजन टिकट बन गया जब स्टूडियो मर्लिन मुनरो, हॉलीवुड के निवासी बॉम्बशेल एल की सफलता को दोहराने के लिए खुजली कर रहे थे। इंजीनियरिंग में यह प्रयोग एक स्टार ने कम रिटर्न अर्जित किया, और 1960 के दशक में मैन्सफील्ड के स्क्रीन कैरियर के रूप में, उनकी छवि संपत्ति की तुलना में अधिक अल्बाट्रॉस हो गई। हॉलीवुड ने उसे किसी भी पदार्थ की कमी के रूप में देखा, यह सोचकर कि परमाणु गोरा की पोशाक वह सब थी जो उसे पेश करना था। 1967 में जब वह एक कार दुर्घटना से मर गई, तब तक वह सिर्फ 34 साल की उम्र में, उसने खुद को नाइट क्लब के प्रदर्शन के लिए निर्वासित पाया।
अंकित मूल्य पर लिया गया, मैन्सफील्ड का जीवन एक महिला की त्रासदी की तरह लग सकता है जो अपनी प्रतिष्ठा से अलग होने के लिए संघर्ष करती थी। हाल ही में जारी एचबीओ डॉक्यूमेंट्री मेरी माँ Jayneउनकी सबसे छोटी बेटी, अभिनेता मारिस्का हरगीत द्वारा निर्देशित-जो 3 साल की थी जब उसकी माँ की मृत्यु हो गई और वह एक घरेलू नाम बन जाएगी, जैसा कानून और व्यवस्था: विशेष पीड़ित इकाई—विट्स ने उस पर पुनर्विचार करने के लिए विचार किया। हालांकि फिल्म मैन्सफील्ड की अधूरी कलात्मक क्षमता की चोट को स्वीकार करती है, लेकिन यह मैन्सफील्ड को अभिनेता और मां दोनों के रूप में भी प्रतिष्ठित करती है। परिणाम एक महिला के लिए एक स्नेही प्रतिनिधिमंडल है जिसे अक्सर मुनरो के डाइम-स्टोर संस्करण के रूप में लगाया जाता है; यह मुक्त गिरावट की स्थिति में हॉलीवुड के स्टूडियो प्रणाली के चित्र के रूप में भी दोगुना हो जाता है। मैंसफील्ड उद्योग की राजनीति का एक चतुर नाविक था – जब तक कि वे इतने भारी रूप से नहीं बदल जाते कि वह उनके साथ तालमेल नहीं रख सकती थी।
1954 में, मैन्सफील्ड के पैरामाउंट स्क्रीन टेस्ट का वर्ष, हॉलीवुड संकट में था। रंगमंच की उपस्थिति थी गिरावट 1946 में अपने जेनिथ से पूर्ण 50 प्रतिशत तक, जब 90 मिलियन लोगों ने हर हफ्ते फिल्मों को मारा था। टेलीविजन, अभी भी एक तकनीकी नवीनता है, एक कार की सवारी की परेशानी के बिना सुविधाजनक मनोरंजन प्रदान करता है। हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी हॉलीवुड के रैंकों के भीतर संदिग्ध कम्युनिस्टों को सूँघने में व्यस्त थी, जिससे निर्देशकों, पटकथा लेखकों और कलाकारों के अनुरूप मोनोकल्चर को प्रोत्साहित किया गया, जिन्होंने खुद का व्यवहार किया।
इन संचित दबावों ने हॉलीवुड को मौजूदा हताशा के एक क्षण के लिए प्रेरित किया – जो कि महिला अभिनेताओं के लिए दुर्भाग्यपूर्ण परिणाम थे। “वुमन फिल्म्स” जो एक बार लोकप्रिय थी, जोन क्रॉफर्ड और बेट्टे डेविस जैसे अभिनेताओं को मांसाहारी नाटकीय सामग्री के साथ प्रदान करती थी, टेस्टोस्टेरोन-भारी फिल्मों के लिए एहसान खो देती थी। 1950 के दशक के दौरान, महिला स्टारडम का मोल्ड अधिक समरूप हो गया। उद्योग अभी भी हेयस कोड द्वारा समाप्त कर दिया गया है – सेंसर एन्फोर्समेंट्स की एक श्रृंखला जो फिल्मों को “सेक्स विकृति” के रूपों को चित्रित करने से मना करती है – जो फिल्म निर्माताओं के रूप में तार्किक महसूस करने लगी बढ़ी अधिक विद्रोही सामग्री को आगे बढ़ाने के लिए उत्सुक। इसने एक असहज पारिस्थितिकी तंत्र बनाया जिसमें स्टूडियो ने मोनरो और डोरिस डे जैसे महिला सितारों को बढ़ावा दिया, जो “सभी” लग रहा था के बारे में सेक्स, लेकिन बिना सेक्स, “जैसा कि फिल्म क्रिटिकल मौली हास्केल ने अपने ग्राउंडब्रेकिंग 1974 के अध्ययन में संघर्ष किया, श्रद्धा से लेकर बलात्कार तक।
उन स्थितियों ने वेरा जेन पामर जैसी एक युवा महिला को दिया, क्योंकि मैन्सफील्ड का जन्म 1933 में हुआ था, जो स्क्रीन पर पनपने के लिए एक संकीर्ण मार्ग था। अपनी किशोरावस्था में अपने पहले बच्चे से शादी करने और असर करने के बाद, मैन्सफील्ड -अपने लाभांश के बाद भी अपने पहले पति के आश्चर्य को देखते हुए – अभिनय कक्षाएं देखीं और हॉलीवुड में चले गए। उसने मॉडलिंग के माध्यम से एक आय को एक साथ पैच किया, नृत्य सिखाया, और यहां तक कि एक थिएटर के बाहर कैंडी बेचने तक जब तक कि उसकी दृढ़ता ने उसे एक एजेंट से उचित ध्यान नहीं दिया।
मैन्सफील्ड ने बी फिल्मों में खुद को अच्छी तरह से प्राप्त करने और बिग-टिकट स्टूडियो किराया (1955 में ब्रॉडवे के लिए एक चक्कर के साथ, जब वह सिर्फ 22 वर्ष की थी) में खुद को अच्छी तरह से प्राप्त करने में बिताएगा, इससे पहले लड़की यह मदद नहीं कर सकती और क्या सफलता रॉक हंटर को बिगाड़ देगी?। ये फिल्में, उनके कैंडी-हेड टेक्नीकलर कैनवस के साथ, मैन्सफील्ड के करिश्मा और कॉमिक फ्लेयर के स्मारक थीं। दो समान भूमिकाएँ निभाते हुए- पूर्व में एक अनिच्छुक गायन सितारा, बाद में एक फ़्लुटर फिल्म देवी – उसने मोनरो आर्कटाइप को अपने सबसे पैरोडिक एंड पॉइंट पर ले लिया, जो प्रत्येक पंक्ति को वितरित करते हुए शानदार स्टोल्स और बेडज़ल्ड ड्रेस के बारे में बताती थी, जैसे कि यह उद्धरण चिह्नों में लपेटा गया था।
वास्तविक जीवन में, मैन्सफील्ड ने भी खुद पर हंसने की एक ताज़ा इच्छा को दिखाया। उसने खुद को हॉलीवुड के गपशप पन्नों और प्रशंसक पत्रिकाओं की एक स्थिरता बना दिया, और रणनीतिक रूप से अपने स्वयं के “पिन-अप प्रचार” का शोषण करने के बारे में कोई गणना नहीं की, जैसा कि उसने कहा था। “मैं इसे अंत के लिए एक साधन के रूप में उपयोग करता हूं,” मैन्सफील्ड ने टेलीविजन होस्ट जॉयस डेविडसन से कहा। “मुझे नहीं पता कि मुझे यह कहना चाहिए कि मुझे यह पसंद है। लेकिन मुझे लगा कि यह मुझे कुछ अच्छा करेगा, एक ऐसी स्थिति में डाल दिया जा रहा है जहां मैं खुद को प्रोजेक्ट कर सकता हूं जो मैं वास्तव में प्राप्त करना चाहता था।”
वह क्या प्राप्त करना चाहती थी, मेरी माँ Jayne मुखर, सम्मान था। “वह सिर्फ एक गंभीर अभिनेत्री बनने की इच्छा थी,” उनकी बुजुर्ग बेटी, जेने मैरी मैन्सफील्ड, फिल्म में जल्दी कहती हैं। “और वह ऐसा करने के लिए पूरी तरह से दृढ़ थी।” द वेवर्ड बस1957 से, उसे एक निष्पक्ष शेक दिया। अपने काले और सफेद पैलेट के साथ स्केल-डाउन और सोमरस, नाटक मैन्सफील्ड के कॉमेडीज का एक विभाग था। वह केमिली खेलने के लिए वह अपने हस्ताक्षर चीख़ को वश में करेगी, जो एक विदेशी नर्तक है जो उसकी सना हुआ प्रतिष्ठा से प्रेतवाधित है, और जिसका व्यक्तिगत जीवन टैब्लॉइड के लिए चारा है।
एक जीवन के लिए केमिली की हताशा जहां पुरुष उसका सम्मान करेंगे, जो वह अपने शारीरिक बंदोबस्तों के बजाय, आगे बढ़ रही है, और मैन्सफील्ड अपने चरित्र के लिए दर्शक को खुशी खोजने के लिए भी अपने चरित्र के लिए जड़ बनाती है, जब वह डरती है कि वह उसे बच सकती है। फिल्म, शायद उसका सबसे अच्छा नाटकीय घंटे, एक प्रभावित उपस्थिति का सुझाव देती है जिसकी क्षमताओं को अदूरदर्शी उत्पादकों द्वारा कम किया गया था। “उसने उन भूमिकाओं में से अधिक क्यों नहीं किया?” हरगीत ने एक दृश्य के बाद अपनी बहन से पूछा द वेवर्ड बस दिखाया गया है, जिस पर जेने मैरी ने स्पष्ट रूप से जवाब दिया: “क्योंकि भागों में नहीं आया था।”
जैसा कि 1950 के दशक के करीब आया, मैन्सफील्ड ने खुद को एक ही रट में पाया, जैसे कि कई अन्य हॉलीवुड गोरे। आज, कई फिल्म चोलर झुकाव होना शेरे नॉर्थ और मैमी वैन डोरेन के साथ मैन्सफील्ड को समूह करने के लिए, दो अन्य स्टूडियो उत्पादों ने मोनरो टेम्पलेट की नकल करने के लिए सावधानी से तैयार किया। केवल कभी -कभी ऐसी महिलाएं स्टूडियो ब्रास के टाइपकास्टिंग से बचने में सक्षम थीं। यहां तक कि मोनरो की खुद नाटकीय आकांक्षाएं थीं कि केवल कुछ फिल्में – अर्थात् उनका स्वान गीत, 1961 द मिसफिट्स-उस उसे महसूस करने का मौका दें।
में मेरी माँ Jayne1962 में मोनरो की मौत ने मैन्सफील्ड के लिए एक वेक-अप कॉल के रूप में पंजीकृत किया, जो इस बात से डरने लगे कि वह हमेशा के लिए खुशहाल भूमिकाओं के लिए बर्बाद हो जाएगी-कि “पूरे गोरा व्यक्तित्व एक बॉक्स था,” जयने मैरी टिप्पणी के रूप में। इसने अपनी छवि को बदलने के लिए एक सचेत प्रयास शुरू किया: “मैं कुछ वर्षों के लिए किसी और के पास रहा हूं,” मैन्सफील्ड ने उस वर्ष टॉक-शो होस्ट जैक पार से कहा। “और मैं खुद बनने के लिए तैयार हूं।” लेकिन द प्रेस स्केप्टिसिज्म ने पीछा किया, जैसा कि बॉक्स-ऑफिस फ्लॉप किया गया था। अध्ययन का उसका ब्रांड, बैशफुल फ्लाइटनेस घुमावदार विध्वंसक की तुलना में अधिक पास होने लगा। “पचास के दशक में, Jayne एक प्रदर्शन था कि क्या करना है और कैसे करना है, जब महिला कामुकता एक आने, एक स्वाद, एक टूटा हुआ वादा था,” मार्था सैक्सटन देखा उसकी किताब में Jayne Mansfield और अमेरिकी पचास के दशक। “एक अच्छा देखो, उसने कहा, लेकिन स्पर्श मत करो।” 1960 के दशक में, सेक्स के लिए न्यूफ़ाउंड खुलेपन के साथ एक दशक, उसके मूल्यांकन में कम लाभ था।
यह मानना इच्छाधारी होगा कि मैन्सफील्ड ने 1970 के दशक के अमेरिकी सिनेमा में बहुत बेहतर प्रदर्शन किया। Hays कोड ’68 में समाप्त हो गया, लेकिन अमेरिकी फिल्म उद्योग के आगे की ओर बढ़ने के बावजूद, हॉलीवुड महिलाओं के लिए एक निर्दयी जगह रह सकता है। एक दशक में जब क्लिंट ईस्टवुड, रॉबर्ट रेडफोर्ड, और अल पचीनो को दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए शेर का हिस्सा मिला, बारबरा स्ट्रीसैंड “टॉप टेन मनी मेकिंग स्टार्स” पोल पर एक स्थिर स्थान बनाए रखने वाली एकमात्र महिला थी, जो एक अभिनेता की ड्राइंग पावर को मापने के लिए उद्योग के बैरोमीटर में से एक थी।
केवल हाल के वर्षों में एक बार नापसंद महिला अभिनेताओं के लिए दूसरे कृत्यों का आनंद लेने के लिए यह अधिक सामान्य हो गया है, जो बनाता है मेरी माँ Jayne इस पल के लिए एक आदर्श फिल्म। पामेला एंडरसन की प्रशंसित और गिया कोपोला में ईमानदारी से बारी देखें अंतिम शोगर्ल एक लास वेगास रिव्यू में एक कामकाजी वर्ग के कलाकार के रूप में, भव्यता के अपने प्रतिनिधिमंडलों द्वारा कोकून किया गया। एक महत्वपूर्ण वर्ग जो एक बार एंडरसन की कथित प्रतिष्ठा को हड़प लेता है, उसके बजाय उसका स्वागत करता है। अगर वह कुछ पीढ़ियों के बाद पैदा हुई थी, तो मैन्सफील्ड जैसे कलाकार को एक पिनअप के रूप में अपनी प्रतिष्ठा को संशोधित करने में आसान समय हो सकता था। मेरी माँ Jayne खुले तौर पर – और उचित रूप से – वह शायद ही कभी ऐसा करने का अवसर था।
मैन्सफील्ड ने एक बार ग्रूचो मार्क्स को बताया, “जनता मुझे एक निश्चित तरीके से देखने के लिए बॉक्स ऑफिस पर पैसे देती है।” “तो मुझे लगता है कि यह एक अभिनेत्री के रूप में खेलने वाली भूमिका का सिर्फ हिस्सा है।” वह उस खेल की प्रकृति को समझती है जिसे वह जानती है, गहरी बात यह है कि इसके नियम मौलिक रूप से अनुचित थे। मेरी माँ Jayne एक प्रेमी ऑपरेटर की तुलना में उसे हॉलीवुड परिस्थितियों के एक असहाय शिकार के रूप में कम कर दिया, जिसने उद्योग को ठीक उसी तरह से जो पूछा, भले ही वह चाहता था कि वह बदले में उसे अनुदान दे सकता है।
