इसकी रिलीज़ होने के लगभग दो माहवार, ओमकारा को हिंदी सिनेमा में सबसे साहसी और परिवर्तनकारी फिल्मों में से एक के रूप में मनाया जाता है। Vishal Bhardwajशेक्सपियर के ओथेलो के कच्चे और riveting अनुकूलन ने न केवल यह फिर से परिभाषित किया कि भारतीय स्क्रीन के लिए साहित्य का अनुवाद कैसे किया जा सकता है, लेकिनस्लो ने मुख्यधारा की कहानी के मानदंडों को चुनौती दी। हालांकि, मुख्य क्या नहीं पता हो सकता है कि अनुभवी अभिनेता भी नसीरुद्दीन शाह फिल्म में शामिल होने के बारे में शुरुआती संदेह था – जब तक स्क्रिप्ट ने उसका मन नहीं बदल दिया।एक पुराने साक्षात्कार में वाइल्ड फिल्म्स इंडिया में, नसीर ने फिल्म के बारे में अपने शुरुआती संदेह का खुलासा किया। उन्होंने स्वीकार किया कि जब तक उन्होंने स्क्रिप्ट नहीं पढ़ी, तब तक यह स्वीकार नहीं किया गया। वह उन्हें समझाने के लिए चला गया कि ऐसा लग सकता है कि भारत ने शेक्सपियर पर आधारित कई फिल्में नहीं बनाई हैं, नाटककार का प्रभाव हिंदी सिनेमा में गहरा चलता है। गलत पहचान से लेकर फली फ्यूड्स और क्लास डिवाइड्स में प्यार करने के लिए, उन्होंने बताया कि कितने बॉलीवुड शेक्सपियर के पौधों को वापस ले जाते हैं-एकजुटता से प्लॉट्स-अनैतिक रूप से लेखकों पर उधार लिया जाता है।अभिनेता ने बिना क्रेडिट के शेक्सपियर से उधार लेने की फिल्म उद्योग की आदत की आलोचना करने में वापस नहीं रखा। हिंदी सिनेमा पर नाटककार की गहरी अभी तक की गहरी बातों को दर्शाते हुए, उन्होंने बताया कि स्रोत से शेक्सपियरिया में कितने क्लासिक बॉलीवुड स्टोरीलाइन निहित हैं। उन्होंने कहा कि उद्योग मूल से अब तक भटक गया है कि यह पहचानना मुश्किल है कि ये विचार कहां से आए हैं। टीला जावेद अख्तरयह टिप्पणी “एकमात्र मूल बात यह है कि जिसका स्रोत खोजा गया है,” शाह ने अपनी असहमति व्यक्त की, बॉलीवुड रचनाकारों की व्यापक मानसिकता को बुलाते हुए, जो बदमाशी के रचनाकारों के ट्रांसकवरवुड रचनाकारों के हैं, जो अपने स्वयं के रचनाकारों के अपने स्वयं के हैं।स्क्रिप्ट को पढ़ने के बाद ही वह ओमकारा पर सवार होकर आया था, यह महसूस करते हुए कि यह मक्कबूल की तुलना में एक और भी अधिक निहित और प्रामाणिक अनुकूलन था। जबकि ओथेलो पसंदीदा शेक्सपियरियन नाटक नहीं था, अभिनेता ने ओमकारा को गूंजते हुए पाया-विशेष रूप से उत्तर प्रदेश में जीवन के अपने यथार्थवादी चित्रण के कारण, एक ऐसी दुनिया जिसके साथ वह परिचित था। मेरठ के पास एक शहर से आते हुए, शाह ने फिल्म में दर्शाए गए स्थानीय गैंगस्टरों और शक्ति संघर्षों को पहली बार देखा था। मकबूल के मुंबई के अंडरवर्ल्ड के विपरीत, जो उन्हें दूरी महसूस करता था, ओमकारा के पात्रों और सेटिंग्स ने हड़ताली रूप से वास्तविक और भरोसेमंद महसूस किया, जिससे विशाल भारद्वाज की दृष्टि उनकी आंखों में और अधिक सम्मोहक हो गई।शेक्सपियर के सबसे गूढ़ खलनायक के ओमकारा के चित्रण को दर्शाते हुए, लैंगदा त्यागी-शाह के रूप में इयागो-रीइमेजिनेटेड ने मूल रूप से वामपंथी और इमोटीशनल वेट को जोड़ने के लिए कबीले और भावना को जोड़ने के लिए वेशाल भारद्वाज और उनकी लेखन टीम को सराहना की। उन्होंने नोट किया कि कैसे इयागो, साहित्य के सबसे बड़े पहेली में से एक, पारंपरिक रूप से स्पष्ट मकसद के बिना एक खलनायक के रूप में चित्रित किया गया है। लेकिन ओमकारा में, लैंग्डा त्यागी और ओमी (ओथेलो) दोनों की प्रेरणाएं कहीं अधिक फ्लेशेड हैं, जो एक मजबूत मनोवैज्ञानिक ग्राउंडिंग को उनके स्ट्रक्चर्स के लिए उधार देती हैं। शाह ने यह भी टिप्पणी की कि जबकि यह कहना बोल्ड लग सकता है कि शेक्सपियर, भरपर, अधिक भरोसेमंद समझ-विशेष रूप से ईर्ष्या के रूप में, कहानी में एक केंद्रीय विषय पर अनुकूलन में सुधार होता है।आज, ओमकारा भारतीय सिनेमा में एक पंथ क्लासिक के रूप में खड़ा है। सैफ अली खानलैंगदा टायगी के रूप में करियर-डिफाइनिंग प्रदर्शन एक उच्च बिंदु बना हुआ है, जिसमें एक शक्तिशाली पहनावा कलाकारों द्वारा समर्थित है अजय देवगनकेलेना कपलियन, कोकोना सोलम, विवेक ओबेरोईऔर बिपाशा बसु। फिल्म की मिट्टी, अनप्लोलॉजिक रौजिक संवाद और अविश्वसनीय वन-लाइनर्स बाद में लगभग दो decoads को एक प्रभाव छोड़ना जारी रखते हैं। गुलज़ार के उत्तेजक गीत और विशाल भारद्वाज के संगीत से लेकर ज्वलंत “बीईडी” से लेकर “नैना टैग लैंग” से लेकर पॉप संस्कृति में फिल्म के स्थान को मजबूत किया गया, जिससे ओमकारा न केवल एक साहित्यिक अनुकूलन, बल्कि एक सिनेमाई मील का पत्थर बन गया।
